I Segni dei tempi a Capodimonte: la
donazione del dipinto di Carlo Maria Mariani (2019, olio su tela
-cm,91,5xcm,91,5) al Museo e Real Bosco di Capodimonte da parte
della Fondazione Carlo Maria Mariani (New York), sarà
accompagnata da una mostra omaggio (16 aprile -14 luglio)
dedicata all’artista definito “l’ultimo degli antichi e il primo
dei contemporanei” a cura di Antonio Martino e Andrea Viliani
(sala 6, I piano). “La mostra estiva di Capodimonte – dichiara
il Direttore del Museo e Real Bosco di Capodimonte, Eike Schmidt
– raccolta nelle dimensioni ma densa di significato, celebra la
generosissima donazione della tela, destinata all’istituzione
napoletana dalla Carlo Maria Mariani and Carol Lane Mariani
Foundation di New York e la iscrive entro un orizzonte di
significato più ampio grazie alla presenza di altre sette opere
dell’artista, accostate a una raffinata selezione di oggetti
provenienti dalle collezioni del museo”.
In occasione dell’evento a Capodimonte il Direttore della
Pinacoteca di Brera Angelo Crespi annuncia una mostra omaggio a
Mariani che si svolgerà in autunno a Milano. La rassegna si
terrà a Palazzo Citterio, dall’8 ottobre 2026 al 10 gennaio
2027.
La complessa e stratificata ricerca figurativa di Mariani,
(Roma, 1931 – New York, 2021), lo colloca in una posizione
autonoma nella storia dell’arte degli ultimi decenni, tra
eredità classica e pensiero contemporaneo. I Segni dei Tempi è
considerata l’opera cardine del maestro. Il percorso vuole
proporsi come un armonico confronto fra storia e
contemporaneità, passando per la Magna Grecia, il Rinascimento,
il Grand Tour del XVIII-XIX secolo, fino alle avanguardie del XX
secolo. Otto le opere selezionate, tutte provenienti da
collezioni private. Iper/ri/cognizione 2 (1974), Orfeo (1979)
ed Ercole che riposa (1976) rinviano alla statuaria classica e
alle sue varianti nelle collezioni farnesiane, o alla pittura
rinascimentale e alle sue derivazioni nella decorazione
neoclassica. Composizione 5 e Dopo il bagno (1989) interrogano
la genealogia del moderno in un incontro consapevole con Joseph
Beuys e Marcel Duchamp. Un riferimento significativo affiora
proprio nell’opera che dà il titolo alla mostra, con
l’inserimento del Porte-bouteilles (1914) duchampiano. Gentil e
Gaia (1974) sono testimonianza di una performance presso le
Logge di Raffaello. Dalla collezione del museo: tre piatti della
manifattura Giovine con fiori e frutti del 1818-19 e un
bronzetto dell’Ercole Farnese. Nell’allestimento due rare
edizioni dei volumi ‘Marcel Duchamp, Le marchand du sel’, Rumma
Editore, 1969 (Archivio Marcello e Lia Rumma) e ‘Joseph Beuys,
Tracce in Italia’, Amelio Editore, 1978 (Archivio Amelio
Santamaria).
A cinque anni dalla scomparsa del pittore, la mostra segna il
ritorno simbolico dell’artista a Napoli, dove espose nel 1978
presso lo Studio Trisorio.
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